Hier soir, c´était mes premiers concerts de la Folle Journée édition 2010.
19 h 00 ( magasin fermé plus tôt ), un programme à priori excitant : Berlioz, la Symphonie Fantastique, jouée sur instruments d´époque par Anima Eterna dirigée par Jos Van Immersel.
A l´arrivée une relative déception. Oh, l´orchestre est en place, les timbres sont beaux, et quelque effets de l´orchestration ressortent magnifiquement mais... La cadence est incroyablement mécanique, raide, collet montée, et les variations et contrastes très limités, le tout dans un tempo rigide mais assez lent ; pourquoi pas, certes, à condition qu´il y ait un minimum d´engagement, de mouvement… Là non.
Bon sang, un mouvement qui s´appelle la Bal, ça devrait être un minimum dansant, non ? Chaloupé, enivrant, entraînant…
C´est un vrai parti pris, un choix, bon d´accord. Mais où est l´élan rythmique fantasque indispensable à ce qui est quand même une œuvre à programme qui parle de cauchemars d´un artiste, de la vie de bohème, de l´échafaud ! Où sont les diables grimaçants, la folie diabolique, les danses bancales, le lyrisme échevelé ! Où est la puissance évocatrice, l´âme, même noire, même déjantée ?
Non, cette vision guindée, trop contenue, est bien trop sage, bien trop policée... Ça ne groove pas !!!
Je me suis ennuyé ! Avec du Berlioz...
20 h 30, petite salle : le quatuor Modigliani joue Schumann ( quatuor n° 3 Op 41 ) et Mendelssohn Op 80. J´ai choisi ce concert pour notre petit groupe par curiosité pour ce jeune quatuor et puis parce que le programme, ( Chopin me passionne modérément… ), me plaisait vraiment.
Quasiment des gamins, mais p…, ça démarre sur les chapeaux de roues et jamais ils ne relâcheront la pression, la tension : formidable. Une unité rare ( est-ce dû au fait qu´il joue sur un vrai quatuor d´instruments, fabriqué dans un même geste par Jean-Baptiste Vuillaume ? ), un enthousiasme frondeur d´une jeunesse insolente mais sans aucune erreur en dépit d´une vraie option casse-gueule. Certes, on est plus dans le contraste permanent que dans la nuance, certes, ils ont un peu tendance à scier leurs instruments et on est plus rock & roll que lyrique, mais qu´importe, il y a un mouvement permanent, ça balance, ça swingue, ça envoie du bois, c´est hyper-moderne ! Et sur le mouvement final du Schumann, soudain le premier violon nous sort quelques notes d´un envoûtement ardent ! Un sacré grand concert !
Nous sommes sortis avec un immense sourire !
22 h 00 ! Philippe Cassard joue les fantaisie de Chopin ( pas pu y échapper ) et Schumann. Encore un choix de bibi parce que ses impromptus de Schubert m´ont ému...
Très vite, je suis dérangé par l´aiguë agressif du piano qui sature sur les forte. Or, Cassard ( un bonhomme sympathique, raffiné, élégant ) prend la fantaisie de Chopin uniquement en forte.
C´est physiquement un peu pénible, le piano me semble bizarrement harmonisé, ou bien la petite pièce ( 100 places ? ) réagit mal à la façon dont Cassard submerge son instrument.
Derrière moi, une jolie femme évanescente, qui m´a emprunté quelques secondes un livre de Sandor Marai que j´avais à la main, me distrait légèrement.
Puis vient le Schumann. Une œuvre que je connais mal. Là encore, Cassard attaque l´œuvre en force. Sauf qu´elle est plus subtile, plus riche, plus variée, et Cassard ne sort jamais d´une somptuosité hallucinante, une beauté de timbres en dépit de la pauvreté harmonique de son Steinway, il varie les cadences, il joue sur les coups de freins, il arpège, il fruite, il enrobe...
... Alors, que, clairement, il n´a pas sans doute pas eu le temps de travailler les œuvres, il déchiffre encore, hyper concentré sur la partition que tourne un assistant très sérieux et très discret.
Au deuxième mouvement, Cassard doit s´arrêter : son pansement sur la main gauche ( pourtant excellente ! ) a fusé sous les assauts, il plaisante, il ne peut plus continuer sans refaire le pansement, refusant de teinter de rouge cette sculpture noir et blanc, le bonhomme est humain, touchant, drôle, c´est vraiment beau…
… Il reprend, et tout devient alors sublime d´esprit, de variations sur une œuvre épouvantablement difficile, pas loin des déferlements d´une sonate en si de Liszt…
Quelques instants de grâce même... Dommage que, pour accepter le challenge des Folles Journées, il n´ait visiblement pas eu le temps de travailler les œuvres à fond.
Et puis il y a les bis. Une scène d´enfant, la première, de Schumann. Et alors là... La poésie pure. Il n´a plus besoin des partitions. Il vole au-dessus du clavier, son piano merdique chante, c´est un grand moment d´humilité, de grâce...
Et puis il enchaîne sur une valse hallucinante de virtuosité prise à une vitesse de TGV, là encore sans les lunettes, sans la partition, et il sculpte son clavier, le domine enfin totalement, l´instrument est dompté...
Et le bonhomme est ému des applaudissements, il ne le cache pas, un grand moment de partage et d´humanité.
Je doute retrouver cette intensité dans les journées à venir. Mais on ne sait jamais. Moi qui n´étais pas très enthousiaste pour cette année Chopin...
30 janvier 2010
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